DIEGO MANRIQUE

MUCHA GENTE QUE CREE ODIAR EL JAZZ SE DESCUBRE DISFRUTÁNDOLO SIN SABERLO

Periodista y escritor, Diego Manrique es uno de los responsables que de al menos en ciertos círculos no exista un pensamiento único en torno a la música. Desde siempre ha fomentado la apertura de orejas como saludable y placentero ejercicio cultural, y estaba prevista su participación en los pasados cursos que sobre jazz organiza el Centro Mediterráneo de la Universidad de Granada. Su intervención tiende puentes: ‘rock y jazz: mirándose con desconfianza’

- Jazz y rock ¿primos hermanos o bisabuelos y nietos?

- El rock es un poco como el hijo tardío que recibe todos los parabienes...y que muchas veces se merece una colleja.

- En algunas épocas se han acercado pero mirándose de soslayo ¿a qué vienen esos recelos? ¿son reales o estereotipos?

- Tienen sistemas de valores muy contrapuestos. Valores musicales y profesionales. Inevitable el choque o, al menos, la ignorancia punzante.

- Miles Davis en sus memorias confiesa que ansiaba los públicos mayoritarios del rock ¿Esa es la perspectiva economicista e interesada habitual cuando los jazzeros se interesan al rock?

- Difícil generalizar. Pero seguro que sí, que existe ese elemento. Que, aparte de ser comprensible, no debe servir para desautorizar esos acercamientos.

- El festival de Almuñécar se abrió con el experimento que ha montado Santiago Auserón con Chano, Colina etc en La Fábrica de Tonadas. Auserón nos llevó ya a Cuba y ahora tiene un puente hacia el jazz ¿Tipos con semejante curiosidad son los que empujan la creatividad hacia adelante?

- Máximo respeto para Santiago. Aunque tampoco estoy seguro que la idea de juntarse con un All Stars sea la más adecuada. Pero le queda camino por andar y el resultado puede ser iluminador.

- El mismo Chano (como Tito Alcedo, Nono García, Paxariño, Pardo etc) provienen del rock. ¿Lo de que cuando se aprende a tocar se toca jazz es otro tópico?

- No, hay miles de casos de músicos de su generación que siguen tocando rock. Creo que usar cada género responde a unas necesidades expresivas y unas decisiones particulares que habría que examinar caso por caso.

- Este tipo de comportamientos estancos y en ocasiones refractarios ¿Influyen en el mundo de la música español?

- Claro. Apetecería que hubiera mayor porosidad. Por ejemplo, en el territorio de las máquinas y el dance hay muchas posibilidades para músicos de jazz y rock.

- Yendo al grano: hay hasta medios de comunicación que cuando oyen hablar de jazz se les eriza el lomo y sacan las tijeras de podar ¿prejuicios?¿desconocimiento?¿las dos cosas?

- Puede que sea un subproducto de ese aroma elitista que rodea al jazz. Muchas veces, gente que cree odiar al jazz se descubre disfrutando...antes de saber que es jazz lo que suena.

- Va a participar en un acto en una provincia pequeña con dos Festivales Internacionales de Jazz que no bajan de los 20.000 visitantes, cuatro clubes con programación continua en este sector, Un seminario de iniciación en verano y otro de invierno, dos escuelas de músicos de jazz, una veintena de grupos en activo, una Big Band estable, un circuito provincial de actuaciones, un sello discográfico especializado, unos premios anuales de jazz..¿Qué opinión le merecen estos datos?

- Impresionante de verdad. No lo sabía y me pregunto si hay un problema de comunicación (de Granada hacia fuera y al revés) para que esto no salga.

Juan Jesús García.